从《唐人街探案》到《误杀》，陈思诚曾被认为是最能搞定IP的导演之一。3部《唐探》大卖85亿，他也是第一个将翻拍制作成10亿 票房IP的人。因此，在这个寒暑档，《外太空的莫扎特》被赋予了厚望。但现实是，上映5天，票房还没有超过2亿，预测总票房也只有3亿 。日票房甚至不如上映近一个月的《人生大事》。就连口碑也到了陈思诚作品的最低点--豆瓣评分4.8分。全民IP该有的一切，莫扎特都准备好了--合家欢、暑期档、三部曲、衍生品。但或许正是这种将IP思维凌驾于内容之上的野心，让它失败了。

《唐探》的一个问题是，它的故事内核棱角分明，而《外太空的莫扎特》更具包容性，更具亲子性，更适合青少年。它是一个可以无处不在的IP。“陈思诚在接受采访时说。为了创作一部全年龄段作品，他让莫扎特更加柔和、童真、梦幻，但最终导致观众定位不清。电影中那些孩子气的部分对成年观众来说显然是幼稚的。可以无限转的足球、飞向长城的乐高船、用自制武器与反派战斗的领导小组……很多情节都是儿童片套路。情节幼稚，部分情节和人物缺乏逻辑。初中生踢会自己射门的足球，没有人觉得奇怪；巨大的、显眼的、直接从地面起飞的乐高船，被全民认定为不明飞行物。夸张的剧情让喜剧变成闹剧，全龄合家欢变成10岁儿童电影。但从儿童电影的角度来看，有很多莫扎特成人的部分。外星人把学霸“胖虎”变成了美少女战士，吹掉了学校男神头上的假发，还脱掉了他的裤子。这种恶趣味与童趣背道而驰。

影片的主线，父子之间的代际沟通，也是针对成年观众的--“父母也可以反思自己教育中的一些偏差。”陈思诚说。同样，以儿童片的逻辑，主角的年龄设定也有些偏老--14岁1.8米 的荣梓杉，与其说是孩子，不如说更像少年其实，这正是陈思诚想要的。他希望主角是一个“半成熟少年”，介于成熟少年和年轻男孩之间，有一种淡淡的感觉。“喜欢一些我很喜欢的电影，《西西里的美丽传说》《课堂不爱》，包括我看了十几遍的电影《阳光灿烂的日子》，我觉得我很喜欢那个年龄的男生，那种躁动的青春期很有代表性。”只能说，这种躁动不安的青春期、青春期视角，与儿童电影所追求的天真、无瑕、本质相冲突。《莫扎特》融合了孩童般的冒险、年轻的初恋和家庭教育，似乎网罗了各个年龄段的观众，但最终可能一个也抓不到。让观众哭笑不得，感同身受，产生强烈共鸣，是今天的票房密码。

陈思诚以前也这样做过。《误杀》系列聚焦阶级矛盾，核心叙事是被权力压迫的父亲奋起保护家人。它输出了一种强烈的情感，底层对资本、官僚主义的反抗夹杂着生离死别的亲情，既反映了当下时代，也让普通观众产生了情感共鸣。因此，即使《误杀2》口碑不佳--豆瓣评分5.7分，却收获了11亿票房。而这种情感冲击在莫扎特身上“中也消失了。影片描绘了一个平行世界中的北京。黄渤饰演的父亲任大王被设定为一名保险推销员，一个生活相对贫困的小人物。但对他卖保险辛苦的描述，仅限于最初的几通电话。很多时候，他们一家人住在精装修的宽敞房子里，足够放下一架钢琴，有钱请名师一对一授课。初三学生任笑天似乎没有任何补习、考试、升学的压力。他有充足的时间和外星人朋友一起冒险。但此时此刻，在我们生活的现实世界中，明星考编问题一石激起千层浪，内卷、海淀妈妈、平躺、问题制造者、落地等关键词被频频提及。电影中的父子不需要突破阶级的束缚，与时代的情绪也没有任何关联。他们唯一担心的是如何选择自己的爱好和弹钢琴。还是天文学？这样的冲突、矛盾和痛苦过于“高级”、轻盈甚至空洞，让普通观众难以感同身受。它故意变得不锋利，没有棱角。然而，剥离了阶级与现实的“莫扎特”，最终离普通人的生活越来越远，没有输出任何强烈的情感。除了电影，对于IP，《莫扎特》的另一个败笔是玩偶形象过于成人化。

事实上，衍生品是IP的一大收入来源。世界上最赚钱的IP，从Hello Kitty和米老鼠到星球大战和哈利波特，占了总收入的很大一部分。星战IP收入700亿美元，其中商品销售额422.17亿（2020年12月数据）。陈思诚也想吃饭。“衍生品“这块蛋糕。采访中，他表示，“我觉得从衍生品开发和青少年接受度的角度来看，这个毛绒玩具是最容易变现的，有可能做成一个系列。”莫扎特玩偶在电影上映前就发行了。但《莫札特》的衍生效应远不及《灵娜美女》《冰墩墩》《哪吒》，甚至前阵子还没在内地上映的《青春变形记之小熊猫》。在过去许多有可爱玩偶的电影中，玩偶几乎不会说话。来自“E.T.”“长江七号”到宝可梦、凯蒂猫，迪士尼乐园里所有的玩偶都不会说话。即便是那些会说话的萌物，也主要是稚嫩可爱的童声，比如《青春变形记》中的小熊猫。娃娃要可爱、天真、单纯、卡通，留出一定的想象空间，维系孩子们的美好幻想。但莫扎特最早是被装在声音里的--这是一个能发出成熟男性声音的玩偶。观众甚至可以想象，在这个看似丑陋的玩偶背后，很可能是一个中年男人在操控着他。莫扎特的许多小表情也很成人化，扬起眉毛、恶狠狠地笑、眨眼……据导演透露，娃娃的动作捕捉最终采用了他、戴默(《误杀2》导演）和陈豪的表演。孩子们期待童年有米老鼠、迪士尼公主陪伴，但他们真的期待一个坏笑、成熟男声的玩偶吗。

陈思诚是野心家，不是贬义。他渴望做一个全年龄IP，打造新的三部曲。我渴望把电影做成文化符号，在票房之外获得更广泛的收入。但也许正是这种野心最终抑制了他。别担心一口吃成胖子。也许像唐探一样，先用第一部稳住口碑，再慢慢提升，才是最好的办法。否则，即使准备好了IP所需要的一切，观众也不会再买账。