1、《小武》

这个电影给人的感觉就是熟悉，与儿时的印象近乎于重合，街道，嘈杂，一张张脸。电影也很有代入感，心里一直在回响，为什么总在，那些飘雨的日子，深深的把你想起。人生啊，好不容易燃起一点希望，虽然明知是虚妄的，却要让他破灭的如此之快，难道我也注定也要被锁在电线杆上么？

2、《站台》

一群小城里的青年稀里糊涂地接过了时代的“馈赠”。一方面是对着外面世界的向往：喇叭裤、西方电影、收音机里的“靡靡之音”、烫头加弗拉明戈、香港音乐加跳舞，对缤纷的文娱产品的向往从来没有终结；一方面是浑然不觉地承受时代的暴力，浸渍在苦难之中太久便尝不出苦涩来：肢体的暴力、语言的暴力、结构的暴力、性别的暴力……浑然不觉。他们不知道春风为什么那么晚才吹进汾阳城里，也不知道是谁把春风带走了。

3、《任逍遥》

两男主，真正与现实接地的，真实生活的苦人，却没有笑。两种对比强烈。就是贾樟柯说的时代的精神病，在之后的《三峡》大楼飞起来，《江湖儿女》里的飞碟，引入视觉奇观是为了对现实如魔幻的讽刺，对现实荒谬的讽刺，一直一脉相承。科长比其他国内导演是强一些的，虽然审美趣味低级，但是强在素材用的很活。

4、《世界》

用了投影 终于感受到涛姐的演技；谈论者和被谈论者似乎天然被截断为一个问题的两面，以前听科长的采访，听科长讲讲电影、讲小人物、讲社会大众，我觉得自己是站在“谈论者”的一面以一种高姿态审视“大众”。现在，我知道了，那个一直跑不出小城，永远看不见火车，在拥挤的芸芸众生里求生活的那个小人物，那个“被谈论”的对象，其实，一直都是我罢了。

5、《天注定》

恍惚间以为这是美国，非常美式内核。前半部有点像Fargo，特点都是有一个激情犯罪的好人和一个适应丛林法则横着走的狼人。当我知道这都有真实的原型的时候，才意识到中国真的是个火药桶，只等着一根导火索一触即发。

6、《三峡好人》

如果你能忍受沉闷的开头，看下去，贾科长这部影片确实不错，仅次于小武、站台。 第一，含涛量不高 第二，叙事不错 第三，表哥的素人演技确实让你感觉是在近距离看热闹。 第四，三峡工程的庞大背景对比小人物的生存挣扎，使故事的叙事大中见小，小中见大，充满怜悯。 第五，比早期作品摄影提高了好几个档次，讲故事的水平并没有下降的特别厉害，值得肯定。

贾樟柯这6部太敢拍了，你觉得哪部才是封神之作？