今年成本最高的韩国电影,究竟烂不烂

更新时间:2022-08-30 15:08:41作者:佚名

今年成本最高的韩国电影,究竟烂不烂

近年,韩国影视人热衷整活科幻题材。

最近就来了一部来头不小的新作——

《外星+人》


影片于7月在韩国上映,8月下旬上线流媒体。

从幕后制作、上映成绩,到剧作水准、科幻成分等,这部电影都有些一言难尽,无法以简单的优劣来评价。


01

先简单介绍一下《外星+人》的阵容。

导演、编剧崔东勋,代表作《老千》《夺宝联盟》《暗杀》。


《暗杀》曾于2015年在内地上映

主演柳俊烈(《请回答1988》)、金宇彬(《继承者们》)、金泰梨(《小姐》)、苏志燮(《主君的太阳》)。


配角赵祐镇(百想、青龙最佳男配)、廉晶雅(百想视后+影后)等,就连片中零台词的“木偶角色”,都是韩国“国民妈妈”金海淑这种咖位。



值得一提的是,如同朴赞郁之于汤唯、朴勋政之于李钟硕,崔东勋导演对金宇彬也是“真爱”。

几年前,崔东勋筹备翻拍港片《窃听风云》,定金宇彬为主演,金宇彬罹患鼻咽癌后,崔东勋直接解散了剧组。


崔东勋

说回《外星+人》,与顶配阵容对应的,是影片高昂的成本。

《外星+人》共一、二两部,属于同时套拍(目前已推出的是第一部),这也是韩国影史上继《与神同行》之后的第二次电影套拍。


《与神同行》名场面

结合IMDb及影片特效公司Dexter Studio的数据,《外星+人》两部总成本600亿韩元左右(约合人民币3亿),比两部《与神同行》(共350亿)、两部《釜山行》(共280亿)都高。

其单部300亿的平均成本,也高于宋仲基《胜利号》(240亿)、河正宇《白头山》(260亿)等特效大片。


《胜利号》

300亿成本,观影人次需达到700万左右(韩国总人口约5200万),影片才能突破损益点、收回成本,但在上映整整40天后,其观影人次尚未超过200万。

这不仅引发发行方韩国CJ ENM公司高层震怒,也成为不败导演崔东勋职业生涯首次滑铁卢。


毕竟,作为韩国商业片旗手之一,崔东勋曾凭借《夺宝联盟》《暗杀》分别揽到1298万和1270万的观影人次。


《夺宝联盟》

2000年以来,韩国本土电影票房扑到这种程度的,仅有10余部,其中与《外星+人》拥有同级演员阵容的,更是只有《人狼》《真实》《侠女:剑的记忆》等寥寥几部。

相比票房的血扑,《外星+人》的口碑则相对温和。


韩国NAVER网上,影片观众评分6.88,专家评分6.00,韩国电影记者认为影片的构成要素并不新鲜,但想象力奇特而具独创性(@郑时雨),经过前期的各种说明后,影片能够形成集中的力量(@金亨锡)。


韩国之外,影片IMDb评分6.9,metacritic网站评分稍微惨一点,只有50分。

02

有人形容《外星+人》的人物繁杂到如同《百年孤独》,很难理清谁是谁。

这里用三个点来解构一下本片剧情。

其一,设定。

影片的设定是,外星人将母星的囚犯送往地球,将这些囚犯囚禁在人类的大脑中。


囚犯能够出逃,但出逃后会丧失自己的记忆。

囚犯领袖名为“设计者”,他试图将母星空气“哈巴”释放到地球中,从而统治地球,当然,地球人将因此灭绝。


而且,外星人可以利用物件“神剑”进行时空穿越。


其二,时间点。

片中共四个时间点。

古代两个,1380年、1391年,现代两个,2012年,2022年。





其三,主要人物。

正方六人:外星机器人卫士(金宇彬)、雷霆(金宇彬)、卫士的养女李颜(金泰梨)、道士无勒(柳俊烈)、青云(赵祐镇)、黑舌(廉晶雅)。


反方三人:设计者(苏志燮)、设计者手下一、手下二。


接下来依据设定,将人物代入时间中。

1380年,卫士和雷霆在抓捕囚犯时,救下婴儿李颜,并将她带回2012年抚养。

2022年,李颜10岁,外星又送来一批囚犯到地球,其中,设计者囚入某警察体内。

不久后,一艘反派飞船来到地球,试图帮助设计者越狱。



这一过程中,一颗哈巴爆炸,爆炸范围内人类尸横遍野,为阻止更多哈巴爆炸,卫士、雷霆带着李颜,引诱设计者及其两名手下穿越至古代。


每一次穿越,都必须利用神剑,所以神剑也流落到了古代。

穿越的10年后,1391年,神剑再现江湖,李颜、无勒、青云、黑舌、神秘人物自藏等群起而动,都想夺得神剑。


一场古代大混战开始。

混战过程中,自藏露出真身,原来他是设计者的手下一,而设计者竟一直藏匿在无勒的身体中。


不得不说,确实很复杂,而且因为架构太大,逻辑问题已经显现。

比如:

10岁的李颜穿越回古代长到20岁时是1391年,也就是说10岁的她穿越到的是1381年。

1380年她是婴儿,1381年她10岁,这?

又如:

手下二穿越到古代时是一身西装,10年后大战还是那身西装,整整10年没换过衣服?


以及,卫士和雷霆穿越到1381年后就再也没露面,他们去哪儿了?

也许这些问题会在第二部中得到解答,但观众可能很难对第二部感兴趣了。

一个很重要的原因是,这一部没有一个完整的结局,而是极为突然地结束。


就连韩国业内人士都说,《外星+人》最大的失败就是分了上、下两部。

毕竟任何系列电影中的单集,其首要任务都是完成一个相对闭环的故事。


03

基于上述剧情,《外星+人》的确呈现出一种很独特的效果。

它不仅仅是一个现代人联合古代人大战外星人的故事,而是将科幻、奇幻、武侠、喜剧、古装等通通冶于一炉,试图做出集所有类型之大成的超级混搭神片。


将片中设定拆开来看,有想象力十足的地方。

比如“道士大战外星人”,秋千手、不动符、多钮细纹镜、扇中鬼剑等道术或法宝对阵外星人的触须杀器,视觉效果和心理刺激都不错。


又如本片认为时间并非流动的,而是平行的,所以古代和现代并非前后关系,而是并列关系。

因此时间如牢笼,可以囚禁外星囚犯。

也就是说,影片创造了“将外星人囚禁在时间中”的概念。


影片后半段,李颜让雷霆将自己送回1380年,雷霆说“那个宇宙已经不在了”,也呼应了时间平行的设定。

此外,影片的科幻特效也可圈可点。

囚犯进入人体、机器人电梯井打斗、飞船开入地下车库等场景,对韩国电影工业水准进行了相当清晰的展现。


实际上,《外星+人》两部套拍的600亿成本中,特效成本只占到25%,为148亿,这一占比低于《与神同行》《釜山行》《胜利号》等片。

但本片的特效画面不算少,所以也算物尽其用了。

尽管如此,《外星+人》依旧难以被定义为佳作。


这是因为片中所有混搭元素都浮于浅表,元素与元素之间的联系并不紧密,整部电影看下来,流畅有余,但情节拖沓、枝节横生。

比如哈巴爆炸时,10岁的李颜在车流人群中边回头边逃命,这种“小女孩末日逃灾”的场景,纯粹属于鸡肋情节。

在过往的北美科幻片、灾难片中,类似情节已经太多,实在无法为观众提供新鲜体验。


韩国的科幻片之所以不如犯罪片、剧情片,是因为它既在表面上缺故事、缺工业,又在深层的文化上一味模仿好莱坞,本土化缺失。

市场容量有限之外,还因为韩国科幻文化、小说文本等发展不足,往往流于“小家碧玉”,稍微宏大一点,就容易滑入意淫的漩涡。


比如韩国作家柳光秀曾写过一部《秦始皇计划》,讲述韩国某神秘势力依托秦始皇求不死仙药的传说,勾勒出东亚地区的权力版图。

故事带点“历史科幻”的味道,却最终沉溺于毫无逻辑根基的无妄狂想。

张东健曾计划出演同名改编电影,最终也不了了之。


相比之下,华语科幻片在工业水准上虽不如背靠好莱坞的韩国,但至少,目前的华语科幻文本相对深厚、严谨得多。

《三体》且不提,就说“历史科幻”这一小众分支,华语中就有钱莉芳《天意》、张草《灭亡三部曲》等严格依托历史事件的科幻佳作。

即使是已经进入好莱坞主流视野的华裔作家刘宇昆,其作品中也依旧葆有浓郁的华语文化印记。


《三体》

最后说回韩国科幻片。

接下来,韩国还将推出《混凝土乌托邦》(李秉宪)、《月球》(薛景求)、《Hi.5》(刘亚仁)等多部科幻电影。


但愿这些只看片名就很好莱坞的作品,能为观众提供一些真正属于韩国本土的东西吧。

作者:县豪

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